真心的符号 电影版本気のしるし(2020)

除了一些镜头的零碎增减 影版(至少)还删去了浮世与修理工外出见面时撒谎求援和辻收到浮世巨额还款的片段 其实本来已经那么长了 保留这两段不是更好吗 叙事的因果也会更完整一点 (尤其是删掉还钱细节 让故事的前半程比剧版更像杀猪盘了)

港譯《真愛假不了》，可是這真真假假得有些無厘頭，結尾也略牽強。唯一好看的就是女主的全面棉uniqlo長連衣裙。

232min.受影響的女人。以「聲音」構建場景的真實，同時也是延伸人物情感／心理的外化。火車軌道的紅綠燈聲響，是危險的預兆也是心動的信號。煙花聲／海浪聲／飛機轟鳴聲／蟬鳴，對應心動／雜亂的思緒／逃跑的暗示／炎熱的夏季與熾熱的感情。對愛情的另一種拆解，「憐憫」與「拯救」才是愛的動因，斯德哥爾摩情人。海邊重逢舊情人那場戲的調度，『鏡像』的暗示，你與我是同一種人，所以終究會再相逢。當弱者出現，愛（拯救）的機制就會開始運行，愛不過是互相施虐與受虐的宿命論，週而復始。「你有見過地獄嗎？」

真是有够好笑的，大家给出差评的理由都是节奏太慢，有些拖沓，在这个5分钟以上的视频都没耐心看的年代，你指望大家静下心来看一部4小时的电影？

20年代日影十佳，相比剧版有少量景别选择、声音处理的微变。与《夜以继日》神似的情感转圜—出走—复归过程，但离地狱更近一步。浮世悬浮的真心不费一卒便能轻松驾驭三个男人，这与她在现实世界失业负债的「流浪汉」身份大相径庭。而辻空洞的内心始终以开放姿态接受感情关系侵入，直到经历与浮世的几次「交手」才突然闭合，彻底与难以决断的心境和世俗安稳生活斩断联系。德勒兹所言「心是重复的情爱器官」，浮世不断暴露她如孩子无法自理需要人照看的处境，辻无一抵挡，遵循本能耗费时间精力金钱守护却在社会规训机制下从未面对心中所想的「回报」。那条命定的河流仿佛是浮世诞生人间的子宫，每每召唤她回到地狱，也召唤辻抛弃可能对世俗尚存的幻想羁绊前来赴约。作为观众的我们，在这对男女「甘心落地狱」的故事里，又能看到当代情感关系的多少真相？

B / 同剧版。介于「欢乐时光」和「夜以继日」的观感，虽然叙事处理上剧感很重，但仍觉得这个首尾相接的结构做成普通时长的电影更好。

欣赏不来这样的破镜重圆的故事

平遥。竟然忘标记了。是个冗长的片子，很颠覆，但也探讨更多可能。还记得屁股坐的痛。

82/100捉摸不透的恋爱关系，其中总强调浮世以一种特殊魅力吸引着每个男性，她像一个空壳一般，不经意卖弄自我的脆弱和可怜，男与女若即若离，没有对方不能生存看起来如此轻佻，玩具向人投射机械感，烟花镜内炸裂，大火烧尽他屋，深田晃司将空间感把握得十分到位，断裂的，契合的，没有拍苦情狗血，他们间相互剥离着，折磨着回到死生间或的起点，古怪突然的话总能把人一下拉入情境，电影选择观众，而不是观众选择电影

近四小时的电影版，明显看出导演在结构上做的文章，在示弱与老好人的初印象之后，强烈的保护欲逐渐向好感倾斜，男主周旋于三个女人，两女一男或两男一女的三角关系重复出现，男主的选择在女主身上得到复制，追求反向，回到起点，真爱完成。

直到世界尽头。

在泛滥的无力下，真心总是在被卷入的极端条件下出现，激起重力般的妄图拯救，活着与爱共存。多处和自己的人生感悟通灵了。隔着环境音的定点逼近，爱情里的惊悚感。电影版一口气看完，偶有重复的刻板。结尾的3年寻找，让我质疑真心的时效。

#2021NHIFF# 8.9 / 真心的符号就是伤害和毁灭，只有在泥沼中向下探寻的过程中才能真切体会到暧昧的新生。

#NHIFF#

晚上八点进去差不多十二点出来哈哈。是一部着重体现人的内心状态，大于逻辑、现实、社会性的片子，女生和女生的历任，大概都是有点边缘气质的人，依恋类型大约是矛盾型吧，反复寻找被需要却很不容易的感觉，也沉迷于转身离去奔向弱者的决绝。女主的长相是初看普通但越看越耐看和温润的小家碧玉，男主是五官比较深邃的小帅哥，女主丈夫颜值影响观影。看完我印象最深刻的是，女主有好多件优衣库风的不束腰直筒无袖棉质连衣裙哦，她穿起来真好看。

68/100。当然是有一定的大师气质的，比如有意无意的前后对照以及对于男女情感的微妙捕捉都值得称赞。但是这个漫长的狗血故事还是让我接受不了，尤其越往后越给人一种重复泼洒选择题的感觉，让人觉得有种为凑而凑的无力感。总而言之一句话，我可以理解，但我无法接受，森崎温很帅。

a.

记看完一部接近4个小时的爱情电影，被一位龙套角色的话高度概括：I love watching a dumb couple crash and burn.印象里除了《阿飞正传》这类比较少见的，大部分电影题材往往都是女虐男呢？比较容易自圆其说？还有什么其他原因呢？

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20 JUL 2021 (3+)