更新：2023-08-18 07:08:06
类型：剧情 短片 地区：中国大陆
年份：2017 语言：未知
主演：孔繁刚
导演：孔大山 编剧：孔大山
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哈里特·斯莱特,阿丹·布拉德利,阿凡提卡·万达纳普,雅各布·巴特朗,欧文·弗热瑞,亨伯利·冈萨雷斯,拉森·汤普森,沃尔夫冈·诺沃格拉茨,Stasa Nikolic,詹姆斯·斯旺顿,Suncica Milanovic,Alan Wells,Joss Carter
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莱尔·梅内德斯,埃里克·梅内德斯
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Sapeta Taito,Rena Owen
内详
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莫哈恩拉,Neelanjana Mitra,Neena Gupta
老师们都走了
前半段都挺好，后半段就开始了运用无意义的剪辑技巧，剪辑思路换下，会更好
能闷死人，不假
4.5克里斯马克式的静态画面连续切换很有个人风格，简洁干净的镜头诉说着告别前的哀愁，对孩子们来说这是新阶段的开始，对老师来说是一生事业的落幕。归还没收物品一幕幽默又温情，多次时钟特写将这看似平淡的一天拉得特别漫长。虽然靠脸部特写展示人物心理有点老套，但剧作不俗，校园氛围营造很真实（主要靠声画对位和光的运用）。
看到了很多影子，大卫·洛维、韦斯安德森。
绝了
视听语言有点意思。
你可听到我的留恋不舍，我已看到你的少年情愫。没收装箱的学生物品那里太可爱了。
就是呢个moment
一个 运动 镜头 都 没有
简洁对称的镜头包含了不少恰到好处的温情，在春天里离开也离开了“春天的花朵”，二次曝光的影像留念，一个是萌芽之年，一个是不惑之年，两人相逢又告别。
还是挺不错的，还是人物最好，虽然话不多，但是所有演员都挺对的，氛围的传达也挺动人的，有点《八月》的意思。老师走了，对老师而言是人生一段时光的结束，对学生而言可能是淡淡的未知的开始。春天不知离别苦，应时非遣柳条青。
好
执行力，把控，比《长夜将尽》好了很多。各种小巧思，局部特写也恰到好处。只是，这么一种画幅形式，一大部分还是宽荧幕分镜，全景切特写的那套。如果走远一点，更多的尝试一个镜头只截取一个空间，会不会好一些？说句题外话，虽然导演自己最讨厌《法制未来时》，但这是他把控力，整体拍的最好的一部。
视听语言和风格，不露声色的剧作，都挺喜欢的。哎，孔老师，还没走啊。每一个镜头都在说那份留恋和失落。结尾的鞭炮，停下车看向教学楼的画面，导演确实特会拍结尾啊啊！p.s.导演一定是个特有意思的人。p.p.s.亲密爱人 我的校园 也不错，少年马力傲的烦恼就可惜有李红旗珠玉在前。p.p.p.s.所以孔大山现在到底在干啥呢？
太喜欢这种一以贯之的镜头语言
这种固定机位的摄影和强迫症的对称构图，韦斯安德森一定爱死了。氛围营造的很好，学校的一个个特写，感觉更像是往事一幕浮现。最后的一个镜头突然想起四百击最后沙滩的奔跑，哈哈。不同的是，一个是逃离，一个是不舍。
“最近文艺片闷死人了不知道？”期待长片
我天啊，可爱过头了。取消了人物，建立了空间，准确来说，是抓住了那些生活过的角落和细节。通片都是造型，准确拍出了物的寂寥。沉默的人，内心汹涌着澎湃着巨大的情感浪潮，但，他们不说。曝光骚动着静默的尘埃，就在鞭炮声中，停下车，空旷无人，眼底突然潮润。镜头固定、横移，所有荣光归于记忆。色彩、画幅、对称这些形式上多少借鉴了韦斯·安德森，但精神内核是纯原创的、纯东方的。我！爱！孔！大！山！无比期待长片。
后面风格感觉有点像李红旗的寒假
类型：剧情,犯罪，地区：美国
主演：凯登·克劳丝
老师们都走了
前半段都挺好，后半段就开始了运用无意义的剪辑技巧，剪辑思路换下，会更好
能闷死人，不假
4.5克里斯马克式的静态画面连续切换很有个人风格，简洁干净的镜头诉说着告别前的哀愁，对孩子们来说这是新阶段的开始，对老师来说是一生事业的落幕。归还没收物品一幕幽默又温情，多次时钟特写将这看似平淡的一天拉得特别漫长。虽然靠脸部特写展示人物心理有点老套，但剧作不俗，校园氛围营造很真实（主要靠声画对位和光的运用）。
看到了很多影子，大卫·洛维、韦斯安德森。
绝了
视听语言有点意思。
你可听到我的留恋不舍，我已看到你的少年情愫。没收装箱的学生物品那里太可爱了。
就是呢个moment
一个 运动 镜头 都 没有
简洁对称的镜头包含了不少恰到好处的温情，在春天里离开也离开了“春天的花朵”，二次曝光的影像留念，一个是萌芽之年，一个是不惑之年，两人相逢又告别。
还是挺不错的，还是人物最好，虽然话不多，但是所有演员都挺对的，氛围的传达也挺动人的，有点《八月》的意思。老师走了，对老师而言是人生一段时光的结束，对学生而言可能是淡淡的未知的开始。春天不知离别苦，应时非遣柳条青。
好
执行力，把控，比《长夜将尽》好了很多。各种小巧思，局部特写也恰到好处。只是，这么一种画幅形式，一大部分还是宽荧幕分镜，全景切特写的那套。如果走远一点，更多的尝试一个镜头只截取一个空间，会不会好一些？说句题外话，虽然导演自己最讨厌《法制未来时》，但这是他把控力，整体拍的最好的一部。
视听语言和风格，不露声色的剧作，都挺喜欢的。哎，孔老师，还没走啊。每一个镜头都在说那份留恋和失落。结尾的鞭炮，停下车看向教学楼的画面，导演确实特会拍结尾啊啊！p.s.导演一定是个特有意思的人。p.p.s.亲密爱人 我的校园 也不错，少年马力傲的烦恼就可惜有李红旗珠玉在前。p.p.p.s.所以孔大山现在到底在干啥呢？
太喜欢这种一以贯之的镜头语言
这种固定机位的摄影和强迫症的对称构图，韦斯安德森一定爱死了。氛围营造的很好，学校的一个个特写，感觉更像是往事一幕浮现。最后的一个镜头突然想起四百击最后沙滩的奔跑，哈哈。不同的是，一个是逃离，一个是不舍。
“最近文艺片闷死人了不知道？”期待长片
我天啊，可爱过头了。取消了人物，建立了空间，准确来说，是抓住了那些生活过的角落和细节。通片都是造型，准确拍出了物的寂寥。沉默的人，内心汹涌着澎湃着巨大的情感浪潮，但，他们不说。曝光骚动着静默的尘埃，就在鞭炮声中，停下车，空旷无人，眼底突然潮润。镜头固定、横移，所有荣光归于记忆。色彩、画幅、对称这些形式上多少借鉴了韦斯·安德森，但精神内核是纯原创的、纯东方的。我！爱！孔！大！山！无比期待长片。
后面风格感觉有点像李红旗的寒假