艺术的追寻：李安谈胡金铨Ang Lee on a Touch of Zen(2016)

cc侠女

在穿山过城的轻轨上看完了这个，也算是刷新观影体验了。李安现在的转变当然是受到了时代的影响，就好像胡金铨如果活在如今，他的作品风貌一定也会大不一样。他的那个时代，距离民国的文化传承还很近；所以他的电影虽然传统气韵更足，但一些方面在后人眼中也难免陈旧。

李安：在《卧虎藏龙》里面，很多地方看起来像是在致敬胡金铨导演，但我认为其实正好相反，你必须先有自己的想法，追本溯源才发现，哦，原来这是来自哪里，你必须要知道这两者的差别。……它深深地印在我的大脑中、植在心里，是无法被抹灭或者改变的。我确信那影响了我拍的电影，而我也将影响一些年轻影人或创作者，形成了所谓的传承吧！

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很真诚、也很服人的一次对胡金铨电影艺术追寻的谈话。安叔对胡金铨电影理解深刻，对胡导的艺术特色、华语影史的地位，以及对自己的影响，娓娓道来。以李安的敏锐的艺术感受力、过人的智识谈吐以及温润如玉的性格，做影评人真是绰绰有余。

看到对竹林戏的分析，就知道后面一定会提《卧虎藏龙》了。李安有一句说的很对，这是一种传承。只是从这样一个短片就去定论李安很了解胡金铨，未免偏颇。短片中在谈论的都是关于电影本身的，从服化道摄影镜头设计来谈，这只是作为导演的李安的专业视角，本来就是应该具备的素养。同样的如果李安去谈论另一个导演作品，也可以做出如上的点评。所以，这个短片所针对的只是就作品而言。

李安特别认真，对启发过他的电影大师，如胡金铨、伯格曼念念不忘，而且不是那种泛泛之谈，讲的特别细致。究竟胡金铨好在哪里？大空间中的微小人物在行走，很像中国画，小空间内的“折腾”。还有中国电影不像西方重视情节，而是注重气韵（mood), 难怪王家卫那么受西方推崇，因为他很东方。空间处理上，不同于西方，人是突出的，我在这个空间里如何如何，东方市人把自己放置在这个自然中，找到自己的位置融入进去，而不是突出自己。他对明史很有研究，博览群书，服装是有考据过的，细节都对，即便今天，估计也没有导演这样做，也做不对。胡导演拍的是“艺术”而不仅仅是娱乐观众，想起到传承传统文化的作用。文化大革命使得中国文化停滞了至少二三十年。他自己的《卧虎藏龙》借鉴了很多，玉娇龙代表了一种性别压抑，在《喜宴》中发出了“ 五千年的性压抑”

这样短的小片豆瓣也有一个小条目😁

李安谈胡金铨，干货满满

两位都是大师。

李安尊敬的导演啊，似乎有听过，等等，《空山灵雨》那一部我给了五星的导演么？是那个深刻理解东方文化核心并拥有极佳展示力的人吗？哇，厉害了

“你不能打很多光，所以你必须等待适合的光影，他就是在等待正确的画面，让演员从这边走到那边，看起来就像是中国绘画作品。他沉浸在当下的氛围，瞬息万变的事物都融合在那样的氛围里了。就像古代中国文学作品重视的不是情节，而是气韵。所以电影并不完全以剧情取向，影像美学和感官显得更为重要。”

两位大师都深悟中华文化之精髓！

没有什么东西是完全新的，只是看师承了哪里的脉络，现如今的大多数电影工作者拍来拍去其实都跳不脱好莱坞的那点烂货。不由得感慨我国这几十年的文化断隔，尤其在电影上，跟我们的“根”是几乎完全断开了。

b站有。“再不拍电影，我就要死了”——李安。

OL：http://iqiyi.com/w_19rttzrvdp.html?social_platform=wechat_friend&p1=2_22_221&from=message

李安積極承認了自己的《臥虎藏龍》（尤其「竹林」一幕）受到胡導很大的影響，但是補充「往往也都是我回顧時追溯發覺到的」。李安當然承認胡的成就，但也含蓄地笑着指出了現在回頭看胡金銓的電影，「是有很多這裏那裏的不盡如人意的地方」。李安將傳統「意境」概念翻譯成了“mood”很有意思。

导演风格与电影气韵是一致的，它朦胧游移于帧与帧之间，抓不住，却能清晰辨别来处。

许鞍华没能从胡大师身上学到多少，李安倒继承了胡大师的衣钵，好幸福啊！

所谓传承。