受骗的人Al-Makhdu'un(1972)

介于运动—影像与时间—影像间的变种旁支，因为Tewfik仍然需要一种类似于好莱坞“最后一分钟营救”的叙事模式以调动观者的观影兴趣，对时间的表现仍然是间接的，受约束的。当对准蓄水铁箱的变焦镜头推及景深处时，拯救就已为时过晚，箱内渐次弱下的敲击声与办理过路手续的司机平行剪辑，最终引向一场失败的偷渡。但是Tewfik自觉地引入一定的新电影技巧，使之呈现出非典型的“第三电影”风貌，尽管此时的闪回镜头所凭借的依旧是角色的感知与回忆，回忆的真实性也就不容置疑，叠印在车窗前的一幕幕再次浮现时，这些密密麻麻的苦痛过往便立刻折射心头，而彼时的大背景正是无休止的中东战争，无论感知—影像亦或回忆—影像都仅是进行社会批评的有效工具，这片痛苦的大地恐怕还没有空间容纳得下纯粹的艺术探索。2022.12.27

路程是一条波浪线结尾却只是一个点

8.1/10。补课阿拉伯百佳。锡安主义席卷下六十年代动荡的海湾与民生：三次中东战争之后，流离失所的雅法&戈兰原住民，六七十年代的科威特成为奶蜜地。四个人物的各自背景都靠回忆与意识流完成交代，却毫不拖沓出戏。压轴的路程才显得格外步步惊心（比《恐惧的代价》甚至有过无不及）。蛇头反复台词如芒在背：道德秩序的崩塌也是战乱最坏consequences之一。烈日下一滴汗的汽化，犹无数看不见的性命。

70年代埃及电影人。陶菲克 萨拉赫。于叙利亚制作。无资源

西亚影史补遗;叙利亚版[恐惧的代价].讲述三个男人计划离开贫困绝望的生活去科威特工作,他们雇了一个水车司机,并试图通过他的卡车水箱将他们非法地运过边境.1.电影本身是较为出彩的惊悚情节剧.前段巨细靡遗地摹绘了走私者/水车司机各自的现实境况(精神状态/家庭背景及其理想诉求),在借由人物相同意愿(努力改变现状)作叙事先提(亦为后续开展合理性作铺垫)的推力下,本无关联的多条散线被汇集到一起,并于后半小时正式进入整部影片的表述核心,即非法越界.2.后段叙事张力主要来自走私团队生命力与极端高温/关检人员的对抗.最终结果当然是悲剧:掌握走私者(民众)命运的司机(片中称首领)只能圆滑地依靠牺牲前者换取安全顺利的通行令(大老鼠吃小老鼠),直指现实迂腐的政府做派及战争/金钱主导的现代社会对传统价值观的吞噬.3.当下时空中凭依叠画/闪回丰满人物过往.

奔向自由的代价；难民们失去家园，无论走向哪里都是无望的死亡，如结尾所说：My father said, a man without a homeland will have no grave in the earth; he forbade me to leave；另，不知是不是胶片褪色的原因，色彩有些泛黄

2018154 四星佳片

意识流、蒙太奇、公路片，在中东电影里算很别致了（比较一下伊朗电影典型的无蒙太奇线性叙事），原因在于它改编自一部意识流小说。Tewfik Saleh和多数中东导演一样是在法国学电影，他们的手法大多都没有“脱欧”。这个故事从局部入手，为向大势引申留出了余地

觉得如果作为先锋电影来看，还是有一些可取之处，但是节奏真的好拖阿！！！