京都 母之故乡Kyoto, My Mother's Place(1991)

“母亲不是自然而然变成了京都女人，而是努力成为了京都女人。在京都这样的环境中，除了做一个完美的京都女人，没有别的活法。”以母亲为线索，蕴藏着对近代京都社会的结构主义式的批判。相当精准。町屋压抑的独特构造、京都女性地位的低下、京都的宗教祭礼等传统文化、战争等等与自身和母亲的命运相交织，外化成大岛渚对京都的恨，也内化为他的气质和美学意识。

“烧掉京都”

大岛渚关于京都和母亲的记忆

大岛最自我颠覆的作品

有助于理解京都

大岛渚的叛逆精神：想要烧掉京都

虽然语气镜头都很平静克制，但看的出来大岛渚真的不怎么喜欢京都

看大島渚回溯母親個人史的紀錄片感到一點微妙的陌生：英語旁白的觀照視角，和服出鏡的導演本人，講述的intimacy。不過講到京都令人窒息的「傳統」時，那種熟悉的鋒銳感受又回來了：自比第六天魔王，名字渚意為海濱，喪父後卻只能從瀨戶內回到京都町屋中度過「暗い青春」。母親的故鄉是最初出逃的起點，也是最後眼淚歸去的方向。

真的深情 深情到不像大岛渚

不要有太高的影像期待，大岛只是在叙述一些时间和事件。看完印象最深的，是当时日本京都（可以扩大化）女性之迷局——少之时，从于父；其壮也，从于夫；至老矣，从于子……关于成名导演的纪录片，特别是故居或故乡重访，甚少由导演本人执导，大岛是要将自我审视贯彻到底了（这是否某种程度上削弱了客观性，客观性本身有无存在的必要，也许多看几部大岛后期纪录片方才知晓）

anthropological piece of kyoto.

大岛渚对京都町家及其象征的传统真是深恶痛绝呀。

好比鲁迅的绍兴

大岛渚念的是标准美式口语，关于记忆、故乡和母亲，柔软的内心充满了私人情感

大师的乡愁

凭着这个短纪录片中大岛渚主动的思索，有必要将他影片的中的女性形象作专门观察。（可惜蓝光资源没弄到

大岛渚的英文真好！

大岛后期的纪录片总是充满强烈抒情意味的，从主体到拍摄对象，无一例外地是在寻找记忆，这份记忆彰显的可爱甚至可以是与印象中他的剧情作品成对立的，脱去批判与审视的目光，甚至创作者一开始就进入了画幅中，走进人群参与其中。就像四方田认为的那样这部纪录重要性恰是一种弥补，它强调的京都是与女性，母亲联系在一起的，与强烈批判父权的文本对照，之于作者创作来说，又是统一而珍贵的。

喜歡導演用不錯的英文娓娓自述，非母語本身已帶審視姿態。敘事有條不紊，平平而已。

課上播的，睡過去了，斷斷續續地看完了。