海滩(1984)

“你要是不上去，我就当众拥抱你！”这是什么台词？哈哈哈

因为戴老师的文章而来，但是感觉电影没有文章好看

1905 90分钟。

【3.0】典型的头重脚轻。编剧在宏大的时代叙事版图上试图捕捉到更多真实的时代细节，于是把新旧观念的碰撞，撒网式地下放到一组又一组具体的二元化冲突塑造中来。然而受限于电影剧本客观的有限篇幅，结局仓促收网，得到的几乎都是瘸腿的表达，实在过犹不及。

顾长卫掌镜和谭盾的音乐的确增色不少。23岁的白灵的确灵动清纯可人，与后来好莱坞的白灵真是天壤之别！渔村的古朴生活与城里工厂的交叉叙事，包办婚姻与恋爱不敢公开的封建行为，感觉就是另一个世界的曾经。

2022，标记第923部

城市吞噬农村，海滩只剩下三个老人两条狗一个傻根；3⭐️给顾长卫和谭盾。

大海带走的还会还回来。

当年的探索片，电影院看的。

3.6

9：20、11：43、16：45、31：34、47：50、53：30、1：22：10“三个老人、木根、两条狗在海滩上组成的‘海滩’符号的七次出现喻示着《海滩》中关于时间、进程、大海、人、人与自然世代抗争的主题。”

都市里的村庄，海滩旁的工厂。刘威一如既往半裸秀身材，白灵也曾经如此不一样！

白灵曾这么灵！构图音乐都很潮 几组蒙太奇超前卫！

当现代工厂在安东尼奥尼那里已经是红色沙漠时，在八十年代的中国还是进步象征啊…

实验电影，我愿形容为“光怪陆离”。白灵是那么纯洁又富有生命力，戏剧质感惊人。摄影有一种原始美。2022.04.13

电影是在农村与现代的对立和平行中展开的，一开始还是娓娓道来，但是到了末尾情况急转直下：小妹终究还是和表哥结婚了；海滩上突然来了个大丰收，但此时丰收打官司就要输，意味着渔民们放弃了养老金而坚守了自己打鱼的本分；近亲结婚下的傻儿子在丰收的时候被淹死；最后小妹离家出走，到了许彦的怀里。父亲和女儿分道扬镳。但是在电影的前大半段，这传统与现代两个方面以复调的叙事结构几乎对称地展开，并用鲜明的色彩设计把这个二元对立标示地很清楚。而到了《给咖啡加点糖》，城市的时尚、歌舞、自由，几乎、虚妄占据了电影的全部。农村来的逃婚女孩儿，像是漏进来的阴影。她虽然在故事中的分量小，确是一个更强力的，令人绝望的黑洞。

3.5；顾长卫掌镜，摄影很富特色，尤其是海滩部分具有农耕时代的悠然意味（大远景中的渺渺身影），与之相对应的工厂部分则显得节奏明快许多（机器背景前的熙攘人群），在新旧时代的交替缝隙中，个人承受的身份认同无疑是痛楚的，无论是选择爱情还是留守故土，都在时代的浪潮里身不由己。

高配的技术班底，深邃的主题，但没有足够的寓言性与仪式感，也缺乏生活化的细节张力。白灵出场时有点出戏，总觉得不太像渔家女。

顾长卫掌镜，写实的海滩镜头和写意化的海上日出日落似乎在后来的《红高粱》中可以窥伺个所以然？从某种意义上来说，处于政治实用主义，滕文骥在改革浪潮下以爱情来批判老式传统，文化精英主义俯视底层社会的无知主义。影片此时已经开始略显所谓代计划分下第五代形式主义革命的前沿。

重看简直是跟可以和《黄土地》比肩的神作级别，顾长卫掌镜，摄影观念跟《黄土地》类似（构图法，逆光剪影等镜头比《黄》可能还好些），谭盾的作曲简直和摄影一样抢戏。剧作上跟《黄》也十分相似（还都有一个傻弟弟哈哈），都是历史文化反思运动产物：《黄》更胜一筹在于解构对象是整个近现代史宏大叙事，《海滩》重在拆解“现代化”和“城市化”以及“法律”话语，并置在一个颇为第五代的“传统中国”村子里，也是非常出色的。