飘(2005)

7. 0流浪歌手的倒叙故事，艰难地在生存和权力下挣扎

流浪歌手的记录，30岁了还居无定所为几百块钱发愁

3.0。

很像当初看完杜海滨《铁路沿线》的感觉

“有理想的人活着都会很忧愁，我是一个没有理想的人，所以我不忧愁”。多么希望你说的这句话是真的。

导演说这是他第一部记录长片。比较规整的人物记录，但时间剪辑顺序就可见导演的不同思路啦。

隔着十几年时间来看倒还是有些记录时代景观的价值。但光看拍摄对象就真是差远了，没走进去，没拍出来。而且这种镜头实在看得头晕。剪辑想到用倒叙搭结构还算个好主意。

何必纠结“介入”或“不介入”？

敬佩。这个社会的遮蔽人群的发掘，这个主人公无疑是独特的，但有多少人只是淹没了。喜欢导演的拍摄和结构，有情感的投注

連做地底泥的權力都被剝削掉。看到紀錄片中段就知道會談及到孫志剛事件。

獨立紀錄片中，鮮見以倒敘的方式組織素材。

没有理想，没有忧愁

虽然也是音乐工作者，但要问起音乐梦想，他大概会告诉你，只要没有保安来烦，能在地下通道里顺利唱歌就好。哈，他们的歌单里有苏芮，「是我们改变了世界，还是世界改变了我和你，谁能告诉我，谁能告诉我」

6.9 借助镜头，可以看到本世纪初的广州城市容貌。地下通道卖艺歌手与城管的矛盾关系，收容制度废除之前的流动人口管理，底层人生百态。城管与卖艺人喝酒唱歌，华仔演唱会歌迷的疯狂与卖艺人的落寞对比，两个镜头印象深刻。可以对比陈一舟《边城》、邵攀《Bike与旧电钢》和周浩《龙哥》。

孙志刚事件风暴前的现实写照，匆匆带过的口述收容心酸、流浪歌手举步维艰的情爱和生存状态、少见的倒叙手法、底层生活的自嘲与善良、歌手们自成的秩序和傲气......可惜总令人觉得有些刻意避重就轻，撇开结尾小心翼翼的那行字幕，这些记录对于生活还是制度，都像是隔靴搔痒。

处女座很惊艳。

前孙志刚时代的广州流浪歌手的故事。非常有意思的是，黄伟凯用了纪录片比较少用的倒叙手法，让我们看见了一个流浪歌手后退的步伐——最后，他的后退步伐被收容横刀斩断。再之后，是“孙志刚事件”。

其实最有意思是放完出来，尤伦斯的保安跟导演讲起自己在收容所的故事。

刚去Asia Society看的，真的很好。很想知道主人公返乡后的命运，可惜最后没交待。

我的问题是 导演什么的是不是没出手帮忙