小宽宽P'tit Quinquin(2014)

杜蒙构建了一个无比荒诞的世界（小镇），并用不断的凝视自然镜头让我们确信它的可能性。诡异段落与破案主轴线交错展开，想要说的东西简直滔滔不绝。而作为杜蒙向“幽默”靠拢的第一部作品，亦可从中窥得《玛·鲁特》与《童女贞德》的影子，或许也就此构成了一个荒诞不经的杜蒙式的平行宇宙。

真是不可思议的“业余”影像啊，无论去事物的中心化，还是情感的一再延宕，却没有水落石出的持续的“前进”，都是令人欢欣的。因为哪有胜利可言呢？杜蒙唯一“牺牲”和“辜负”的无非是媒体时代幻象里那些塑料的英勇和幸福而已。我们也由此透过这种作者化的比对，发现我们不过是业余的警察，业余的成人，也当然是业余的爱人。但杜蒙也向你展示电影里汽车两个轮子的特技表演反而是最容易的(相对于破案和被咒骂的生活)，由此我们离开绝大多数的电影幻象后，从“专业化”跌入我们日常的“业余”人生时，相比“飞起来”的幻象，“地心引力”的落下来，却让人无比的踏实与安稳。

警察的多动症演的不要太传神。三匹大白马漂亮死了。凶手是摩托车手

我过于喜欢阿杜了。

表面上的喜剧和凶杀让观众更能进入故事，但内里依然是杜蒙式压抑荒野与宗教反思。

#HKIFF# Bruno Dumont在最不可能的情境下用黑色幽默探讨他一贯感兴趣的话题：恶。一个由小镇－小世界，人－动物，现实的恶－子弹/手榴弹，人间－地狱组成的寓言。一度有贝拉·塔尔的调调（精神上）。

电影节第一部。这都哪儿找的演员和镜头角度，小情人和风景如画之外满篇荒唐神经。今天很困我睡着一小会儿，等退了休天天找这样的片来看。

法国乡村的宁静被接二连三的死亡所打破，如同海风中夹杂着血腥味，嫌疑人的指向在一种怪诞的氛围下变得暧昧不明，孩子们站在旁观者的视角看似无辜的脸上却又闪动着戾气，警察们则是用一种夸张的表演来实现间离的效果，总之这些有意为之的细节为影片罩上了一层冷幽默的气质。

法国北方大乡里农村，小坤坤过了一个丰富多彩的夏天：谈了次恋爱，看了场演唱会，揍了趟伊斯兰黑人移民，最重要的是，介入了一场多尸奇案：家畜食人，汽车入海，天降奶牛，塔楼枪击，体操葬礼……法式无厘头警探搭配透心凉的黑色幽默，冷到让人完全笑不出来啊！

晦涩，说黑色幽默对于多数人来说几乎没用

最纯粹的电影不会轻易改变，所以布鲁诺杜蒙也依旧故我，依旧是那个勾魂摄魄的声音巫师，从庸常中萃取神圣，在荒诞中谨行仪典。世人皆醒时，只有他眉头紧蹙，呓语喃喃。笑吧，即使人性本恶，只想紧紧拥抱你，我们的角落就不会被黑暗吞没。

人人都像凶手，个个都很无辜。看完之后，有一种“死了六个人，不知该恨谁”的惆怅。

特色鲜明

感觉看了一季法国乡村搞笑版《真探》。。当然因为我是坐影院连着看的所以感觉有点长，后半段或许可以削减一点。杜蒙蛮厉害的，不同于以往的法式幽默，搞笑不靠台词靠演员走位和表情的... 配合这几天巴黎的事件，里面那个非裔孩子的角色值得玩味

看似小品，但注定难忘。直升机吊起吃下尸块的奶牛，跳下后自行摔倒的自行车、白马、海滩裸女、两轮侧开的警车。密集的谋杀（六起）和自然平和影像展示间的落差。残疾、疯人与痴呆，一个不健全的自洽之村，人种、族裔（移民）、宗教问题。

《电影手册》十佳。并非以小孩子的视角审视，而是依赖于此讲了一个离奇怪诞的犯罪故事。的确是清新版的《七宗罪》，对我来说，这两部电影的另一个共同点是：我都不喜欢。

恶魔降临在法国北部一个小村庄里，但[小孩子]里的村子却没有[白丝带]里的压抑而封闭。它古怪的有如卡夫卡城堡山下的村子，又好像品特戏剧一样叫人不知为何发笑。这个时代人们身上的小型罪恶集聚在这里，结果被严厉惩罚。很难说孩子们是什么作用，他们是受害者亦是施虐者，更是旁观者。未来属于他们么？

布鲁诺·杜蒙在这部“不怎么好看”的非典型侦探悬疑片中蕴含的野心是那么大，大到耐着性子看完全片，心思久久地停留在这个法国北方的怪异小镇无法自拔。导演坦言自己“沒有追赶法國喜劇片的潮流“，而是旨在拍出一部借由现实到达魔幻的喜剧，并且在其中探讨法国社会平静外表下的暗流。无解的电影。

杜蒙这片，怪诞程度直逼《热海的搜查官》了！奶牛升空，动物凶猛，每一个严肃的场景都被戏谑个遍，而人性的扭曲又以怪异的体态外化出来。孩子真的是未来的希望吗？

宁静古朴的村庄与连环变态血案形成极大反差，杜蒙用电影语言构筑了一个荒诞的世界，就像悬挂于空中的奶牛一般可笑又忧伤，像每一次的汽车启动那般摸不着头脑，像小情人的亲昵一般怪异反常，片中每个演员的畸形体态加重了轻松戏谑，看完后只能佩服杜蒙的编导能力。